.

Магия фламенко

Гитарист из Испании Оскар Гузман – о русском зрителе, стихах Блока и живом искусстве

Фото: Анастасия Каренина Фото: Анастасия Каренина

На сцене – трое. Они рассказывают историю, каждый – свою, но вместе эти истории гармонично сливаются в одно целое, предлагая зрителю стать его частью. Подлинное искусство фламенко без прикрас и адаптаций – живая гитара Оскара, горловое пение вокалиста Лукаса, кастаньеты в руках Исабель, завораживающие утонченные движения пальцами и громкий ритмичный стук ее туфель.

«Трио из Андалусии» выступило в Архангельске 31 октября на сцене нового культурного центра «Звезда Севера», а 30 октября концерт прошел в Северодвинске. Артисты часто приезжают в Россию, а гитарист-виртуоз Оскар, как он сам признается, «уже знает страну больше, чем многие ее жители». С гастролями он объездил более двух десятков российских городов. В Архангельске это его второе выступление.

– У Александра Блока есть стихотворение «Испанке», которое заканчивается следующими строчками:

Чтоб неведомый северу танец,

Крик Hand’a и язык кастаньет

Понял только влюбленный испанец

Или видевший Бога поэт.

Вы согласны с поэтом? Фламенко подвластно лишь избранным?

Оскар Гузман, фламенко-гитарист мирового уровня, художественный директор Международного фестиваля фламенко в Севилье (Испания):

– Наша цель – передать красивые, настоящие чувства и эмоции, энергию искусства, вызвать восторг тем, что происходит на сцене. Публика, которая приходит на наши концерты здесь, не оценивает нас с точки зрения технической точности и знания фламенко, но она оценит чувства, которые мы ей передали, нравится ли ей концерт, игра на гитаре, танец, вокал. Я думаю, что в этом и состоит задача искусства – передать эмоции. Если человек в зале услышал, увидел и понял то, что передает танцор или музыкант, то сможет ему ответить своими эмоциями и чувствами. Концерт – это не экзамен, где проверяют, насколько хорошо ты разбираешься во фламенко или в чем-то другом, это общение артиста со зрителями.

– Как принимает вас русский зритель?

– Мне очень нравится русский зритель, говорю честно и откровенно, очень теплый прием. Общее музыкальное образование в России на протяжении десятков лет было очень и очень хорошее. Даже те люди, которые не учились в музыкальных школах, колледжах, училищах, я чувствую, воспринимают то, что мы делаем на концертах. Мне кажется, в школах в России на этот аспект эстетического образования обращали особое внимание.

– Чем принципиально отличается классическая гитара от гитары для игры фламенко?

– На первый взгляд, особенно для людей, которые не играют на гитаре, классическая гитара – испанка и гитара для игры фламенко кажутся одинаковыми. Но разница между ними есть, причем очень существенная. У классической гитары задняя часть корпуса и обечайка (боковые стенки корпуса) темные, потому что, как правило, они сделаны из индийского или бразильского пало санто (исп. palo santo – святое дерево), крышка гитары – передняя дека может быть из кедра, у нее определенная мензура (расстояние между порожками гитары). Однако гитара для игры фламенко сделана из средиземноморского кипариса, она светлая по цвету по всем сторонам, струны расположены близко к корпусу инструмента. Различий между ними, благодаря которым получаются разные звуки, очень и очень много. Если кратко, то звук гитары-фламенко не такой мощный, как у классической гитары, из-за особенностей дерева, но более яркий и насыщенный.

– Может ли человек, у которого фламенко «не в крови», освоить это искусство? Не потеряет ли фламенко свою подлинность в руках носителя другой культуры?

– С одной стороны, мы живем в свободном мире – каждый имеет право заниматься тем, чем хочет, это касается и музыки. Но с другой – нужно иметь в виду, что фламенко – это трилогия: танец, песня и гитара. Это три основных элемента, в которые вливаются другие, и каждый сложен по-своему. Думаю, что для человека, не являющегося испаноговорящим, основная сложность – это песня, именно из-за языка. А вот овладеть игрой фламенко на гитаре и танцем – вполне достижимо для каждого, национальность и родной язык здесь никакой роли не играют. Но, конечно, из ниоткуда это не возьмется, нужно постоянно быть в музыкальной среде фламенко, учиться, перенимать опыт и работать над собственным стилем.

МНЕНИЕ

Федор Брыкалов, преподаватель Архангельского музыкального колледжа:

– Одна из особенностей и сложностей танца в том, что скорость рук и ног чаще не совпадает. Могут быть очень быстрые ноги и медленные красивые руки. И наоборот – молниеносные выбросы рук, как уколы, пламя огня или быстро распустившийся цветок, но при этом спокойные ноги. Танцоры фламенко используют атрибуты: бата де кола (юбка с длинным хвостом), мантон (шаль с кистями), веер, кастаньеты. Танец с предметом можно сравнить с танцем с партнером. Если берешь в руки предмет, то вас уже двое, ты как бы любуешься, кокетничаешь, борешься с ним, идешь за ним.

Banner 468 x 60 px